由于馬遠在構圖上善于采用以局部表現整體的手法，常畫山之一角、水之一涯，使畫面呈露出大片空白，所以，被人稱為“馬一角”，被認為反映了南宋偏安的殘山剩水，所謂“中原殷富百不寫，良工豈是無心者；恐將長物觸君懷，恰宜剩水殘山也?！边@種解釋是欠科學的。其實，馬遠的邊角之景是藝術上的高度提煉，完全是美學的，而不是政治學的。

當北宋畫家把全景山水發(fā)展到登峰造極，南宋的山水畫家要有所創(chuàng)造，就不能不在觀照方式和表現方法方面另辟蹊徑，由“遠觀其勢”的全景風光轉向“近觀其質”的邊角之景。另外，劉李馬夏的“院體”山水，在明代被董其昌列為“北宗”，認為其在具體畫法上講究刻畫，在繪畫的功能目的方面不免身為物役，所以其結果往往導致畫家的損壽。董其昌明確提出，北宗“非吾曹所當學”。而作為一位文人畫家，應當從“南宗”入手。所以，盡管院體山水在藝術上獨具特色，但在后世卻始終處于被排斥的地位，尤其受到文人士大夫們的反對。

名稱 宋馬遠踏歌圖

類別 中國古畫

年代 宋代

現狀 北京故宮博物院藏

尺寸 191.8cmx104.5cm

材質 絹本水墨，談設色