衡陽湘劇的彈腔也分南、北路，地方特色十分濃郁。南路唱腔無行當之分，但各行當?shù)难莩L格有所區(qū)別。北路生旦分腔，小生與旦行同，凈行與生行同。旦腔比生腔高五度。旋律低且深沉，聲調(diào)凄涼、哀苦。

衡陽湘劇現(xiàn)行的腳色行當分為生、花、旦三大行。其中生行又分老生、正生、小生，花行又分大花、二花、三花(即丑)，旦行又分正旦、老旦、小旦，共九個行當故稱“九人頭”。老生偏重靠把戲和拐杖戲?？堪褢蚨喟缪菽旮呶恢厝宋铮毓軞舛?，以扎靠和把子功見長；拐杖戲表現(xiàn)年老體衰、老態(tài)龍鐘的人物，戴白胡子，拄拐杖，唱做并兼，尤重白口。正生戲路較廣，偏重唱功做功。小生行多扮演儒生及青年文官武將等人物，演唱時本嗓和假嗓交替運用，唱，做，念、打，缺一不可。大花行多扮演忠臣良將、草莽英雄、奸臣、小人，唱念運用霸音、虎音、炸音。二花行多飾演性格豪爽、勇猛、憨直、機趣或兇殘的人物，重武功身法，以配戲為主。三花行道白以衡陽方言為主，還有蘇白、山西白、京白和湖北話等多種地方語言。正旦多扮演貞婦、烈女，表演端莊穩(wěn)重，小旦戲路較寬，角色身分、年齡不一，要求唱、做、念、打俱全。老旦以配戲為主，角色有貧富之分。這些行當雖然嚴謹規(guī)范，但歷代的衡陽湘劇藝術(shù)家，卻可以利用行當?shù)谋硌莩淌剑憩F(xiàn)不同人物的情感，刻劃不同人物的個性。

衡陽湘劇的表演藝術(shù)主要有三種表演風格。一是昆腔戲動作細膩、舞蹈性強的風格。二是高腔戲動作古樸，泥土氣息濃，唱、念多的風格。三是彈腔戲動作規(guī)范化程度高，多用程式、大段板式變化的唱腔或整段念白手段刻劃人物的風格。

衡陽湘劇藝人在新中國建立之前，社會地位卑微，生活貧苦。1949年，僅存零散戲班5個，藝人不足200，演出日見蕭條，衡陽湘劇藝術(shù)頻臨絕境。新中國建立之后，衡陽湘劇藝術(shù)有了較快的發(fā)展，在政府的支持下，組建了一批專業(yè)劇團和民間職業(yè)劇團，培養(yǎng)了一批學(xué)有所長的演員、樂師，充實劇團演出陣營，整理、改編、創(chuàng)作了許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代戲、歷史故事戲。其中《醉打山門》被評為湖南省和中南區(qū)的優(yōu)秀劇目，進京參加第一屆全國戲曲觀摩演出；《雁門提潘》和《蘆花蕩》兩劇，也曾到北京匯報演出。譚保成、譚松月、譚貴昌、羅金城、王桂枝等一批藝術(shù)家，受到黨和政府的獎勵，衡陽湘劇這一古老的劇種，在改革開放的時代正煥發(fā)出新的青春風采。