唐三彩是唐代陶器的巔峰之作，被認(rèn)為是盛唐氣象的代表，一直以來，人們都知道它與洛陽有著不解之緣，卻很少有人注意到，在它被重新認(rèn)識、重新欣賞的過程中，老北京發(fā)揮了關(guān)鍵作用。

唐三彩自唐代以后，漸漸湮沒無聞，直到上世紀(jì)初修筑隴海鐵路時(shí)，洛陽北邙山一帶大批唐代墓葬被破壞，大量唐三彩出土，方為人所知，由于它造型生動、顏色鮮艷、地域風(fēng)情濃烈，加之晚清盛行收藏，故一出現(xiàn)，便立刻成為藏家新寵。

有收藏，就少不了修復(fù)和仿制，可彩陶技術(shù)失傳頗久，如何才能恢復(fù)？琉璃廠就出了這么一位高人，叫李德祥，他本是一家古玩鋪的少掌柜，后與繼母不合，便只身去洛陽，買了一些唐三彩回來，看其中破碎甚多，就潛心鉆研，后來自己設(shè)窯，專門復(fù)制唐三彩的瓦人瓦馬，名動一時(shí)，成為大古玩商岳彬、夏錫忠的主要供貨商。

據(jù)《百年琉璃廠》一書記載：岳彬一次收了一件西域人騎駱駝的唐三彩，找李德祥復(fù)制兩個(gè)。李反復(fù)試制，終于成功。他覺得不容易，就多做了一個(gè)，一并拿給岳彬。岳很不高興：“我就要倆，誰讓你做仨了？”說著就拿起一個(gè)摔在地上。他還是老規(guī)矩：留真品，把仿品當(dāng)真的賣，給的手工費(fèi)也不多，200元一個(gè)。這讓李德祥心里冰涼，岳彬認(rèn)錢不認(rèn)人，拿手藝人不當(dāng)人，此后雙方合作越來越少，這些復(fù)制品后來都被賣給外國人了。