同治光緒年間，“慈禧后尤嗜‘八角鼓’曲詞，曾命內(nèi)務(wù)府掌儀司批選旗籍子弟擅長此道者，入宮授太監(jiān)演唱”。宮廷的典制，左右著京城風(fēng)氣，一是提高了岔曲的文學(xué)地位，吸引了一批滿族的文人雅士，參與八角鼓岔曲的創(chuàng)作演唱。二是提高了岔曲的社會(huì)地位。

八角鼓的演奏

演奏時(shí)，將鼓面豎置，以左手拇指、食指、中指伸在鼓框內(nèi)，無名指、小指托鼓，右手各指 彈擊鼓面而發(fā)音，音色清脆，優(yōu)美動(dòng)聽。演奏技巧豐富，過去有“撾鼓十法”“擊鼓五法”之說，現(xiàn)在常用的有坐、彈、墊、輪、搓、磕、分彈、簸等。民間有口訣曰：“懷中抱月 不許偏，四平八穩(wěn)忌聳肩。搖鼓腕抖臂別動(dòng)，打墊輪搓應(yīng)合弦?！毖莩兄挥米ǎ颗囊豁?，簸(搖)法常用于曲調(diào)的托腔部分，彈、墊、輪、搓、磕等技法用在岔曲和音樂的前奏、 間奏部分。并可用左手拇指、食指彈擊鼓皮的背面。尤其是彈擊鼓面與搖震鼓身相結(jié)合發(fā)出的音響，更具特色。